Ellera Edizioni

A proposito di tipografia creativa

Ellera Edizioni — Thu, 09 Jan 2014 10:53:52 +0000

Mentre preparavamo il testo de La Scapigliatura e il 6 febbrajo per l’edizione digitale, ci siamo trovati davanti a una situazione bizzarra: la punteggiatura nel nostro testo di riferimento (l’edizione del 1862, della tipografia di Giuseppe Redaelli) è totalmente inusuale – a essere buoni – per l’occhio moderno. Soprattutto le reticenze, i famigerati puntini di sospensione, sono un vero e proprio caos: in quantità variabile sia nel numero sia nella spaziatura dei punti, e messe indifferentemente prima o dopo i segni di interpunzione.
Che fare? Uniformare tutto il testo con criteri moderni o cercare di essere il più possibile fedeli all’edizione originale?
Perplessi e indecisi sul da farsi, abbiamo fatto qualche ricerca, e finalmente ci è venuta in aiuto la Nota al testo di Giuseppe Farinelli dell’edizione del 1978 de La Scapigliatura (ovvero la riedizione della versione del 1880 de La Scapigliatura e il 6 febbrajo, quella rivista e corretta dall’Arrighi): sembra che per tutto il periodo della composizione tipografica a mano, praticamente da Gutenberg fino all’avvento della Linotype alla fine dell’Ottocento, non ci fosse un criterio fisso per l’utilizzo dei puntini, e questi potevano variare a seconda del gusto dello scrittore e soprattutto a seconda della convenienza dello stampatore. Infatti chi componeva la pagina era solito cambiare numero e spaziatura delle reticenze – e a volte anche aggiungerle sua sponte e spesso totalmente a sproposito – per sistemare orfane, vedove e sillabazioni che non tornavano. Il risultato? Anarchia totale, e sulla pagina un tripudio di agglomerati grotteschi di punteggiature casuali, tipo !…;.
A questo punto la soluzione più saggia sarebbe stata correggere il tutto uniformandolo alle regole tipografiche moderne (come fa anche il Farinelli nell’edizione di cui sopra), ma le cose non sono mai così semplici! Il problema è che anche gli scrittori potevano usare questo espediente per far risaltare visivamente dei passi dei loro lavori o per modulare in modo più accurato le pause nella lettura: di questo tipo di soluzioni abbiamo anche un sacco di esempi moderni, basti pensare a D’Annunzio o a Gozzano. In effetti, almeno per noi, durante la lettura del romanzo quelle buffe concrezioni di punteggiatura si sono rivelate più d’aiuto che di intralcio – certo, appena ci abbiamo fatto l’abitudine.
Quindi come si fa a capire se la punteggiatura è una scelta dell’autore o un intervento dello stampatore? Presi in mezzo a questa aporia, abbiamo optato per una soluzione biecamente cerchiobottista: abbiamo uniformato tutte le reticenze, utilizzando l’usuale carattere con i tre puntini, ma non abbiamo toccato il resto, lasciandolo come stava.
Dato che però questo problema probabilmente si ripresenterà in futuro, ci piacerebbe avere un riscontro da voi lettori: preferireste avere un testo più pulito – almeno per i criteri moderni – o più fedele alla sua edizione originale? La strana punteggiatura vi dà fastidio durante la lettura? Fateci sapere, che la cosa ci incuriosisce assai!

A proposito di tipografia creativa

Cletto Arrighi, la nostra prima uscita

Ellera Edizioni — Mon, 30 Dec 2013 18:06:23 +0000

Ellera Edizioni

E’ sotto il segno della Scapigliatura, nostro nume tutelare, che apriamo le danze della casa editrice. Al movimento ottocentesco milanese abbiamo deciso infatti di dedicare una collana intera, intitolata La Compagnia Brusca, nella quale cercheremo di pubblicare tutti i lavori in prosa che ha prodotto.

La prima uscita che vi proponiamo è La Scapigliatura e il 6 febbrajo, il libro di Cletto Arrighi che ha dato il nome e segnato i confini del movimento, e che per noi è una scelta di indirizzo fondamentale, oltre che, speriamo, di buon auspicio.

Noi troviamo che sia un romanzo splendido, ma ci rendiamo conto che sia un po’ come chiedere all’oste com’è il suo vino: vorremmo però spendere due parole sul lavoro che abbiamo fatto sull’ebook, oltre naturalmente alla revisione del testo e alla reimpaginazione che ogni libro digitale dovrebbe avere per dirsi tale. Prima di tutto, insieme al romanzo propriamente detto, vi proponiamo in appendice La Scapigliatura Milanese – Frammenti, un breve testo che l’Arrighi scrive e pubblica qualche anno prima del libro; è un’anticipazione di poche pagine che verrà poi largamente da lui rimaneggiata per la pubblicazione in volume, ma che secondo noi è utile per vedere in prospettiva come si sviluppano le sue idee: di questo parliamo diffusamente nella prefazione, oltre ad illustrare i motivi per i quali amiamo così tanto questo libro. Insieme alla prefazione, abbiamo anche preparato una breve biobibliografia, che ripercorre le tracce della vita di Cletto Arrighi e cerca di ricostruire la sua sterminata produzione letteraria, fatta di romanzi, opere teatrali dialettali, giornalismo e imprese editoriali. Uomo dal temperamento burrascoso e senz’altro difficile, l’Arrighi ci ha lasciato una produzione variegata e confusa, nascosta dietro pseudonimi diversi ed edizioni sparse: non è stato facile cercare di ricostruire la sua carriera! A completare il tutto, una nota introduttiva alla collana, che cerca di mostrare quali sono i motivi per i quali ci sentiamo così vicini agli Scapigliati e perché abbiamo deciso in questo periodo storico di ripubblicare tutti i loro scritti.

La cosa di cui però siamo più orgogliosi è il lavoro che abbiamo fatto sui luoghi del romanzo. Il libro infatti è pieno di riferimenti puntuali alla Milano del 1853, e noi fedelmente abbiamo cercato di riportare, con un ricco apparato di note, queste indicazioni alla città di oggi. Ogni volta che viene citata una via, un teatro o un caffè, abbiamo cercato di ricostruire e di riportare la sua posizione nella Milano contemporanea, raccontando anche qua e là come si è trasformata la città, che cosa è scomparso, che cosa è cambiato e che cosa è rimasto uguale. Durante le ricerche per questo lavoro ci siamo divertiti moltissimo e abbiamo scoperto un sacco di cose che ignoravamo: alla fine, non possiamo che augurarci che possa essere così anche per voi!

Cletto Arrighi, la nostra prima uscita

La Scapigliatura e il 6 febbrajo – Cletto Arrighi

Ellera Edizioni — Wed, 30 Oct 2013 22:05:30 +0000

Ellera Edizioni

Ambientato nei giorni immediatamente precedenti la rivolta di Milano del 1853, La Scapigliatura e il 6 febbrajo fotografa la vita di un gruppo di giovani ribelli accesi da idee politiche radicali, da una nuova sensibilità sociale e da una profonda esigenza di rinnovamento, culturale e non solo. La loro storia è raccontata attraverso le vicissitudini di uno di loro, il brillante Emilio Digliani, combattuto tra l’amore contrastato per la bella Noemi e l’impegno nei fermenti rivoluzionari di quegli anni. Avventura, colpi di scena e manifesto di un movimento all’avanguardia sono magistralmente racchiusi insieme in un capolavoro nascosto della letteratura italiana, riproposto ora, con in appendice il testo La Scapigliatura Milanese – Frammenti, in una curata veste digitale, con nuovi apparati e una particolare attenzione ai luoghi in cui il romanzo si svolge.

“La Scapigliatura è composta da individui di ogni ceto, di ogni condizione, di ogni grado possibile della scala sociale. Proletariato, medio ceto, e aristocrazia; foro, letteratura, arte e commercio; celibato e matrimonio; ciascuno vi porta il suo tributo, ciascuno vi conta qualche membro d’ambo i sessi; ed essa li accoglie tutti in un amplesso amoroso, e li lega in una specie di mistica consorteria, forse per quella forza simpatica che nell’ordine dell’universo attrae fra di loro le sostanze consimili.

Cletto Arrighi, al secolo Carlo Righetti (Milano, 1830-1906), è unanimemente considerato il padre putativo della Scapigliatura, se non altro perché a lui si deve il nome del movimento. Patriota, giornalista e letterato, i suoi libri sono uno splendido spaccato della vita dell’Italia nella seconda metà dell’Ottocento.

Leggi la recensione dell’ebook La Scapigliatura e il 6 febbrajo su:

Aspettando il caffè…

La Scapigliatura e il 6 febbrajo – Cletto Arrighi